| Record ID | harvard_bibliographic_metadata/ab.bib.13.20150123.full.mrc:414531648:1792 |
| Source | harvard_bibliographic_metadata |
| Download Link | /show-records/harvard_bibliographic_metadata/ab.bib.13.20150123.full.mrc:414531648:1792?format=raw |
LEADER: 01792nam a2200265Ma 4500
001 013363300-4
005 20130204135141.0
008 120608s2012 fr a b 000 0 fre d
020 $a9782918193142
020 $a2918193143
035 0 $aocn795008455
040 $aERASP$cERASP
050 4 $aPN1990-1997
082 04 $a791
100 1 $aHuyghe, Pierre-Damien,$d1952-
245 13 $aLe cinéma avant après /$cPierre-Damien Huyghe.
260 $aLe Havre :$bDe l'Incidence éditeur,$cc2012.
300 $a221 p. :$bill. ;$c21 cm.
504 $aIncludes bibliographical references.
520 8 $aAgencer des séquences de manière à faire d'un film l'espace d'un récit et faire du cinéma, est-ce tout à fait la même chose ? Telle est l'étrange question dont ce livre entreprend de justifier les raisons et les enjeux. Il ne s'agit pas par là de constituer une théorie générale de l'art cinématographique, encore moins une histoire de cet art. S'appuyant sur un certain nombre de données théoriques et philosophiques d'une part, sur quelques cas de films d'autre part, l'ouvrage établit que le cinéma, pour des raisons techniques majeures liées aux propriétés des appareils d'enregistrement sans lesquels il n'existerait pas, n'a jamais eu lieu qu'à l'écart d'attendus majeurs de la culture et de la philosophie. Repérer cet écart, c'est comprendre pourquoi tant de plans ont été des opérateurs sensibles aptes à configurer une forme d'expérience des choses et du monde. Des qualités de cette aptitude, le livre fait l'étude et l'éloge. Sont-elles encore, ces qualités, tout à fait d'actualité ? Rien n'est moins sûr.
650 0 $aMotion pictures$xPhilosophy.
650 0 $aMotion pictures$xHistory.
899 $a415_565357
988 $a20120927
906 $0OCLC