MARC Record from harvard_bibliographic_metadata

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072 7 $aPN$2lcco
082 14 $a809
100 1 $aZvonkine, Eugenie.
245 10 $aKira Mouratova :$bun cinéma de la dissonance /$cEugenie Zvonkine ; préface de Mikhaïl Iampolski.
260 $aLausanne :$bL'Age d'Homme,$c©2012.
300 $a592 pages, xxiv pages of plates :$bphotographs ;$c24 cm.
336 $atext$btxt$2rdacontent
337 $aunmediated$bn$2rdamedia
338 $avolume$bnc$2rdacarrier
490 1 $aHistoire et esthétique du cinéma. Série "Travaux"
504 $aIncludes bibliographical references.
505 00 $tDécalages, Oppositions : une œuvre qui Surprend, une œuvre qui Dérange --$tMouratova et le cinéma soviétique des annees soixante --$tLes chesutidesiatniki --$tNotre pain honnête : un film "soixantard"? --$tLes points communs entre Notre pain honnête et le Président --$tLe héros et son caractère --$tLe combat contre l'administration ignorante --$t"L'esprit" du temps --$tLes différences --$tDeux époques --$tDes personnages et des scènes ambigus --$tUn héros solitaire contre un héros entouré --$tLe Systéme de censure --$tLes organismes de censure et les relations entre eux --$tLes différentes étapes de contrôle --$tLa terminologie de la censure --$tLe niveau idéologico-artistique --$tLe formalisme --$tNaturalisme et mrachnost --$tMelkotemie --$tOdessa : un studio en plein essor, mais un studio de province --$tUne œuvre multiple et accidentée --
505 00 $tL'itinéraire cinématographique durant la période soviétique : conception, production, réalisation --$tLes projets et les films coréalisés avec Alexandre Mouratov --$tPluie de printemps, les premiers pas --$tA la guerre comme à la guerre, le premier incident --$tAu bord du ravin abrupt, des animaux et des hommes --$tNotre pain honnête, la fin du dégel --$tLes films et des projets jusqu'à la réhabilitation --$tBrèves rencontres, une femme ou un cadre --$tLe parcours du film --$tCritiques principales : moralité et complexité --$tRegardez attentivement les rêves, un reve perdu --$tLes Longs Adieux, le début de la fin --$tLes enjeux : moralité, pessimisme et style --$tPrincesse Mary, l'espoir d'une adaptation --$tEn découvrant le vaste monde, se bâtir une vie ailleurs? --$tLe parcours du film --$tLes critiques principales : actualité, grossièreté et montage --$tParmi les pierres grises, la pierre d'achoppement --$tLe parcours du film --
505 00 $tLes critiques principales : des mendiants fantasques --$tLa réhabilitation et les films de la Perestroïka --$tChangement de destinée, les retrouvailles --$tSyndrome asthénique, dernière confrontation --$tL'itinéraire cinématographique après la fin de l'Union soviétique --$tChangement du Système de production --$tLe studio d'Odessa : la fin d'une époque --$tLes films et les projets de Kira Mouratova --$tLe Milicien amoureux, sur le seuil de deux mondes --$tPassions, l'histoire d'une rencontre --$tTrois histoires, des stars et des morts violentes --$tEncore deux histoires, une histoire inachevée --$tLettre en Amérique, une missive d'Odessa --$tLes Gens secondaires, thriller vaudevillesque à bon marché --$tLes Motifs tchékhoviens, deux en un --$tL'Accordeur, le Certificat : de charmants tricheurs --$tKoukla, Deux en un : abuseurs et abusés --$tMélodie pour orgue de Barbarie, une odyssée à travers Kiev --
505 00 $tMouratova et la tchernoukha (les années 1990 et 2000) --$tQu'appelle-t-on la tchernoukha? --$tUne nouvelle morale --$tDu "sous-sol" au "penthouse chic" --$tLa littérature classique comme contre-exemple --$tLa réception de l'œuvre de Kira Mouratova --$tLa réception soviétique de 1964 à 1986 --$tLes spécificités des textes --$tDifficulté à déterminer l'auteur dans un texte --$tTerminologie --$tLa critique "constructive" et le spectateur idéal --$tLa vision du film à travers les textes --$t"Réalisme" versus Naturalisme" --$tHistorique de la réception critique des films de Kira Mouratova --$tPremière période, "Jeunes et talentueux", mais défaitistes et "contradictoires" --$tBrèves rencontres, un film polémique --$tDeuxième période : critiques virulentes --$tLa réception après la réhabilitation en URSS puis en Russie (1986 à 2009) --$tÉvolution du rapport à la critique, de la reconnaissance à l'évitement --$tUne cinéaste marginalisée? --
505 00 $tLa Stratégie de la marginalité --$tRefus d'intégration historique --$tRefus de récupération idéologique ou politique --$tDésintérêt pour la reconnaissance publiqué --$tRefus de complicité --$tRefus de cohérence --$tVoprekizm --$tLa réception internationale de l'œuvre de Kira Mouratova --$tPremières découvertes --$tUn désintérêt partiel --$tDes films apolitiques --$tDes films intraduisibles --$tDes films "sans âme" --$tL'intérêt croissant des universitaires et les gender studies --$tLes hypothèses d'analyse --$tL'incommunicabilité --$tLa déconstruction --$tLa crise de la narration --$tLa déconstruction par le montage --$tLes répétitions --$tLa révélation poétique --$tLa tautologie comme intention signifiante --$tLe "carambolage" sonore de l'univers mouratovien --$tLe surtexte --$tL'hétéroglossie --$tGlossolalie --$tLes Dissonances dans les Films de Kira Mouratova --$tTrois films : du dérangement à la dissonance --
505 00 $tLes Longs Adieux, la valse hésitation --$tUne scène d'exposition atypique --$tLe bégaiement de la mise en scène --$tLa rêverie ou le Statut ambigu des plans --$tLa temporalité paradoxale --$tL'image manquante, le son manquant, la couleur absente --$tEntre les images --$tChangement de destinée, les arythmies des cœurs --$tUne société divisée --$tLes discours qui s'entrechoquent --$tUne société compartimentée --$tBasculements et contradictions --$tLes inversions et les glissements --$tDans la prison de l'esprit --$tLa prison du Souvenir --$tLa prison de l'imaginaire --$tL'enfermement de l'obsession --$tMélodie pour orgue de Barbarie, la vie des autres --$tUn anti-conte de Noël --$tUne imagerie détournée --$tUne structure narrative sans issue --$tL'anti-surtexte --$tNi miracle, ni larmes --$tLa rupture du lien social --$tDes univers étanches --$tDes solitudes qui se côtoient --$tDécalages et ricochets --$tLes traces délébiles --
505 00 $tLes points communs entre les films --$tLieux paradoxaux, espaces instables, plans ambigus --$tHiatus rythmiques et sémantiques --$tAttentes décu̦es et harmonie impossible --$tVers un terme unique : la dissonance --$tOccurrences antérieures du terme "dissonance" --$tLa dissonance, une notion qui évolue --$tLa dissonance en musique, de Evrart de Conty à Schœnberg --$tDéfinition "classique" de la dissonance --$tNouvelle définition : Schœnberg --$tLa dissonance dans les autres disciplines --$tDissonance, un terme pour un autre? --$tVers une définition de la dissonance en cinéma --$tLes dissonances dans les films de Kira Mouratova --$tQuelques précisions préalables --$tSimultanéité? --$tL'habitude perceptive --$tObjectivité? --$tLes niveaux de perception du film : sensoriel, cognitif, diégétique, narratif --$tNiveau sensoriel --$tNiveau cognitif --$tNiveau diégétique --$tUn espace perturbé --$tUn univers absurde --$tNiveau narratif --
505 00 $tDiégétique et extradiégétique entremêlés --$tTonalité fluctuante --$tFocalisation centrifuge --$tDésordre narratif --$tÉlément de base de la dissonance : le bloc --$tQu'est-ce qu'un bloc? --$tBloc sonore --$tBloc visuel --$tLe plan-bloc --$tLes espaces-blocs --$tLes espace-blocs --$tL'espaces-bloc --$tÉpisode-bloc --$tPersonnage-bloc --$tPersonnages-blocs --$tPersonnages-bloc --$tPersonnage-blocs --$tLes cliché interne et externe comme blocs --$tLe cliché externe --$tLe cliché interne --$tEn découvrant le vaste monde, la beauté du chaos.
505 00 $tUn film de chantier atypique --$tDes films-modèles --$tLe chantier comme sujet --$tL'ouvrier, un héros au quotidien --$tLes décors du film de chantier --$tLe chaos --$tDésordre formel, sonore et visuel --$t" Désordre " formel --$tDésordre sonore --$tDésordre visuel --$tSyncopes, interruptions --$tUn rythme perturbé --$tInterruptions sonores --$tParoles et voix : oppositions et décalages --$tUn langage pittoresque --$tDécalage entre forme et contenu --$tDécalage entre voix, prononciation et texte --$tMarqueurs de discours contradictoires --$tUne narration dissonante : trop tôt, trop tard --$tUne narration accidentée --$tArrêtée en plein vol --$tNarration désordonnée --$tDétours narratifs --$tUn monde difficile à voir --$tIntermittences visuelles --$tGênes à la vision --$tLe balancier --$tL'intervertissement --$tL'éblouissement --$tLumière aveuglante --$tL'éblouissement amoureux --$tLa démesure du sublime --
505 00 $tLes États de la Dissonance : vers une Organisation de L'œuvre de Kira Mouratova --$tLa dissonance graduelle --$tLes traces du film en train de se faire --$tLe moment "stérile" --$tLe cinéma, un art du mouvement --$t"Étrangiser", toujours plus --$tÉlements ponctuels --$tLa représentation des animaux --$tL'ornement comme série --$tLes personnages et leurs objets --$tLa peinture comme représentation du processus artistique --$tLe regardeur fait l'œuvre --$tLa thématique du double --$tLe dédoublement comme ornement --$tUne réserve --$tLes mouvements régulateurs --$tEn découvrant le vaste monde : renvoi à la mythologie --$tLa pulsion mythologique : attributs, gémellité et prédestination --$tLa blessure initiatique --$tLa scène originelle --$tMouvements régulateurs --$tLe Statut de l'accidentel --$tLa prise de position morale --$tLe modèle originel, première définition --$tQu'est-ce qu'un modèle originel? --
505 00 $tPourquoi le renvoi au modèle originel? --$tLe modèle originel --$tLe genre cinématographique --$tLa littérature du XIXe siècle --$tLe folklore --$tLe conte merveilleux --$tLe loubok --$tLe récit populaire, entre récit oral et histoire drôle --$tLa mythologie --$tLe mythologème --$tLa scène originelle --$tLa pensée mythologique, interdit et destin --$tPrésences supérieures et marionnettistes --$tLa représentation archétypale --$tQu'est-ce qu'un archétype? --$tReprésentations archétypales synchroniques --$tReprésentations archétypales diachroniques --$tLa représentation archétypale interfilmique --$tLa répétition : création d'un rituel --$tUn exemple, la relation parents-enfants dans les films de Mouratova --$tLa donnée manquante --$tLe devenir commun --$tLes liens génétiques rompus --$tDotchki-materi --$tLien génétique trahi --$tLe lien génétique monstrueux --$tLa représentation archétypale interfilmique --
505 00 $tDes films face au monde --$tLa dissonance comme principe d'organisation du film --$tConclusion --$tBibliographie --$tKira Mouratova, bibliographie russophone (et ukrainophone) --$tRéception critique --$tOuvrages et publications exclusivement consacrés à Kira Mouratova --$tOuvrages dont une partie est consacrée à Kira Mouratova --$tPublications des collaborateurs de Kira Mouratova --$tEntretiens avec Kira Mouratova --$tRencontres avec le public --$tEntretiens avec des collaborateurs de Kira Mouratova --$tArticles de la période soviétique avant réhabilitation (1962-1986) --$tArticles et dossiers critiques parus dans la presse spécialisée après réhabilitation (1986-2009) --$tArticles parus dans la presse non-spécialisee après réhabilitation --$tLes scénarios et textes publiés à l'origine des films de Mouratova --$tDocuments inédits --$tEntretiens --$tRecherches universitaires --$tLes archives consultées --$tLe Président --
505 00 $tNotre pain honnête --$tBrèves rencontres --$tLes Longs Adieux --$tEn découvrant le vaste monde --$tParmi les pierres grises --$tChangement de destinée --$tNotre pain honn̂ete --$tBrèves rencontres --$tLes Longs Adieux --$tPrincesse Mary --$tParmi les pierres grises --$tChangement de destinée --$tSyndrome asthénique --$tLe Milicien amoureux --$tLes Gens secondaires --$tL'Accordeur --$tBrèves rencontres --$tTrois histoires --$tLes Motifs tchékhoviens --$tL'Accordeur --$tKira Mouratova, bibliographie internationale --$tPublications portant exclusivement sur Kira Mouratova --$tTravaux portant en partie sur l'œuvre de Kira Mouratova --$tOuvrages qui portent partiellement sur Kira Mouratova --$tArticles d'universitaires --$tEntretiens avec Kira Mouratova --$tArticles analytiques et dossiers critiques --$tAnnexes --$tSynopsis détaillés de tous les films de Kira Mouratova --$tPluie de printemps --$tAu bord du ravin abrupt --$tNotre pain honnête --
505 00 $tBrèves rencontres --$tLes Longs Adieux --$tEn découvrant le vaste monde --$tParmi les pierres grises --$tChangement de destinée --$tSyndrome asthénique --$tPremière partie --$tDeuxième partie --$tLe Milicien amoureux --$tPassions --$tTrois histoires --$tLa Chaufferie N° 6 --$tOfelia --$tLa Petite fille et la mort --$tLettre en Amérique --$tLes Gens secondaires --$tLes Motifs tchékhoviens --$tL'Accordeur --$tLe Certificat --$tKoukla --$tDeux en un --$tMélodie pour orgue de Barbarie --$tEntretiens --$tEntretien avec Kira Mouratova --$tOleg Kokhan --$tAnna Tchmil --$tVladimir Zouev --$tEvgueni Goloubenko --$tNatalia Bouzko --$tGeorgi Deliev --$tEntretien avec Alexandre Mouratov --$tÉléments des projets inaboutis --$tExtrait du scénario Regardez attentivement les rêves --$tLa rencontre avec le mari, pp. 17-19 --$tAu théâtre avec son amie comédienne, pp. 54-55 --$tDiscussions entre peintres sur l'avenir de la peinture, pp. 68-69.
600 10 $aMuratova, Kira,$d1934-$xCriticism and interpretation.
650 0 $aMotion pictures$zRussia (Federation)$xHistory.
650 0 $aMotion pictures$zSoviet Union$xHistory.
830 0 $aHistoire et esthétique du cinéma.$pTravaux.
899 $a415_565615
988 $a20130808
049 $aHLSS
906 $0OCLC