MARC Record from marc_columbia

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245 00 $aZeitgenossenschaft! :$bErnst Krenek und Kurt Weill im Netzwerk der Moderne /$cherausgegeben von Matthias Henke.
264 1 $aSchliengen :$bEdition Argus,$c2019.
300 $a193 pages :$billustrations (some color), music ;$c29 cm
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490 1 $aErnst Krenek Studien ;$vBand 8
500 $aIncludes index.
505 00 $tKrenek und Weill -- oder: Was schafft Zeitgenossenschaft? /$rMatthias Henke --$tErnst und Kurt -- privilegierte Kindheiten /$rKristina Schierbaum --$tKrenek und Brecht. Mutmassungen über eine schwierige Beziehung /$rJoachim Lucchesi --$t»Frohe Melodien und blühende Verzweiflung«. Kurt Weill und Ernst Bloch /$rReinke Schwinning -- Krenek -- Zemlinsky -- Weill. Netz-Werke der Moderne /$rUlrich Wilker --$tMusik und Weltanschauung. Paul Bekkers Briefe an Ernst Krenek und Kurt Weill /$rAndreas Eichhorn --$tSchwacher Brennpunkt. Krenek und Weill in der Kroll-Oper 1927-1931 /$rClaudia Maurer Zenck --$tErnst Krenek, Kurt Weill und die Leipziger Oper mit Generalmusikdirektor Gustav Brecher und Chefregisseur Walther Brügmann 1927-1933 /$rJürgen Schebera --$tAvantgarde im Licht. Kurt Weill und Ernst Krenek in fotografischen Porträts /$rAndreas Zeising --$t»Standardwerke der Saison«. Kreneks und Weills Violinkonzerte des Jahres 1924 und ihre frühe Rezeption /$rStefan Weiss --$tTangenten. Die Rilke-Vertonungen von Kurt Weill und Ernst Krenek /$rMatthias Henke --$tTradition und Abstossung. Die Streichquartette Nr. 1 von Ernst Krenek und Kurt Weill /$rLeanne García Alós --$t»Zar« und »Diktator«. Zwei Einakter Kreneks und Weills im Vergleich /$rMarco Hoffmann --$tExil und kulturelle Mobilität. Ernst Krenek und Kurt Weill /$rNils Grosch.
520 $aErnst Krenek und Kurt Weill, beide Jahrgang 1900, eint vieles. Sie stammen aus intellektuell privilegierten Familien, sahen sich schon früh in ihrem kompositorischen Wollen bestärkt, standen den Hurrapatrioten des Ersten Weltkrieges mehr als reserviert gegenüber, übersiedelten um 1920 nach Berlin und profitierten beide vom künstlerischen Aufbruch der Republik. Sie avancierten schon bald zu den Shootingstars ihrer Generation, waren mit ihren Werken bei den eben gegründeten Donaueschinger Musiktagen vertreten und konnten in der zweiten Hälfte des Dezenniums sensationelle Erfolge mit ihren Bühnenwerken verbuchen: mit Jonny spielt auf (1927) beziehungsweise mit der Dreigroschenoper (1928). Nach der sogenannten Machtergreifung hatten beide mit den Repressalien der Nationalsozialisten zu kämpfen. Weill entzog sich deren Zugriff schon 1933, indem er nach Paris wechselte, um zwei Jahre später nach New York zu emigrieren. Krenek parkte sich im noch republikanischen Wien zwischen, folgte seinem Kollegen allerdings nach der Annektierung Österreichs, also 1938, in die USA. Das gemeinsame Exil schien indes das Zeitgenössisch-Verbindende zwischen Weill und Krenek aufzuheben. Jener arbeitete zielstrebig an der Entwicklung des ihm vorschwebenden Ideals einer Broadway Opera, weil er den eigenen künstlerischen Anspruch mit den Wünschen eines urbanen, an sozialen Themen interessierten Publikums zu vermählen hoffte. Dieser gab vor allem seinem inneren Drang nach, das durch Arnold Schönbergs Zwölftonmethode erschlossene Terrain tiefergehend zu erkunden, ein Vorhaben, das ihm eine gewisse Isolation bescherte.
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600 10 $aKrenek, Ernst,$d1900-1991$xCriticism and interpretation.
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600 10 $aWeill, Kurt,$d1900-1950$xCriticism and interpretation.
600 17 $aKrenek, Ernst,$d1900-1991.$2fast$0(OCoLC)fst00037981
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655 7 $aConference papers and proceedings.$2fast$0(OCoLC)fst01423772
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700 1 $aHenke, Matthias,$eeditor.
830 0 $aErnst Krenek Studien ;$vBd. 8.
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